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300多年来，《蒙娜丽莎》一直被收藏于法国卢浮宫里，这也是被认为是意大利艺术大师达·芬奇创作的唯一一件蒙娜丽莎真迹。不外在2012年，这个情况发生了变化，总部位于瑞士的非营利性组织——“蒙娜丽莎基金会”宣布，该画其实另有一个年轻版——《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》。
两幅画中画的是同一位女郎，但《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》的创作时间在前，而且早了整整10年。此番言论掀起艺术圈有关该画作真伪的争论。
这幅画到底是达·芬奇画的吗？这幅画也在4月28日-8月28日在上海新天地新里举行文艺再起巨匠达芬奇“早期蒙娜丽莎发现之旅”的中国首展。《蒙娜丽莎》作为意大利艺术大师达·芬奇的经典名作，一直被誉为全世界最名贵的艺术珍品之一。画中女子嘴角神秘的微笑如此引人遐思，以至于从它降生之日起，便有无数人试图解读这一微笑。
画作也一再被人模拟和复制，而原藏于马德里普拉多博物馆的年轻版——《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》此前一直被认为仅是16世纪不知名画家的仿作。对比卢浮宫《蒙娜丽莎》，这幅《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》画作上的女子的姿势、神态、眼神和笑容均与前者如出一辙，面容年轻，画面色调也更为明亮。瑞士蒙娜丽莎基金会秘书长乔尔·费尔德曼说，在经由了长达约35年的历史研究、比力和科学研究之后，瑞士蒙娜丽莎基金会得以确定达芬奇绘制的《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是在1503-1506年期间面临模特本人创作的，而卢浮宫里的《蒙娜丽莎》是10多年后达芬奇凭借对早期作品的影象，运用其广泛的剖解学知识、几何学原理创作出来的。
然后再一次借展中，普拉多博物馆根据艺术品出借的既定法式，开始对此画举行扫描检查，在红外射线和Ｘ射线的照射下，人们惊异地看到玄色配景下甜睡着另一层画面。经化学分析，这层玄色竟是1750年以后才加上去的。幸运的是，一层有机层把后加的玄色配景同原有颜料离开，并最大限度地掩护了原画不受损害。这一发现让博物馆的专家们感应兴奋，修复事情随即展开。
通过层层渐进的方式，化学溶剂将最上层的玄色一点点擦去，画的原貌也随之重见天日：“年轻版”《蒙娜丽莎》的配景部门与达·芬奇原作如出一辙。专家经判定指出，画作使用的是胡桃木画板，在作画的准备法式中涂抹的是铅白和亚麻油混淆物，这些都是在达·芬奇和他画室的作品中频繁泛起的特点。更让人惊讶的是，用Ｘ光进一步分析的效果显示，“年轻版”忠实复制了原作从草稿到修改再到完工的各个阶段的变化，而这一点是厥后那些只看到制品的模拟者理应无法做到的。一个推论因此浮出水面：这幅画是在达·芬奇创作《蒙娜丽莎》时，由他身边的亲近门生比照原作同步完成的。
修复后的画作颜色比原作更鲜艳明快。达·芬奇原作中女主人公消失的眉毛和肩上那抹险些已不行察觉的轻纱在仿作中清晰可见。
蒙娜丽莎的脸庞还带上了原作未曾有的红润，人物身后的景致也越发明白。但另一方面，没有在配景和人物面部使用模糊技巧使仿作缺少原作的朦胧美感，蒙娜丽莎神秘的笑容似乎也接了些地气，不再神秘。年轻版”《蒙娜丽莎》的一些问题分析01 年轻版本的发生业界许多人士指出，之所以会有年轻版的《蒙娜丽莎》，是因为达•芬奇1506年脱离意大利时，巨贾贾孔多委托达•芬奇为妻子丽莎•贾孔多所作的画像还没有完成。
达•芬奇其时还是将画作交付给了贾孔多，贾孔多也不得不接受了一幅未完成的作品。而卢浮宫的《蒙娜丽莎》很可能是达•芬奇于1516年在法国完成的。02 两个版本的异同点差异：《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是一幅布面油画，而卢浮宫的《蒙娜丽莎》是画在木板上的；这幅画中的女子面色清新红润，看上去比卢浮宫版本的更显年轻；画的尺寸比卢浮宫版本略大；画中女子身后两侧有显着的廊柱，显示她倚靠在一个阳台或走廊的围栏上，配景是一片山林，而卢浮宫版本不是。相同：两个版本的女子有着相似的长相、衣饰、手势和神秘笑容。
达·芬奇将许多人体和古修建的几何原理用在了自己的画作中，专家认为他在创作《蒙娜丽莎的微笑》时用到的技巧也用在了《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》上。03 出自达·芬奇之手？2012年9月，蒙娜丽莎基金会的专家在历经4年的研究之后，确认《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》是达·芬奇的真迹。位于瑞士苏黎世的蒙娜丽莎基金会的副总裁大卫·费尔德曼称，画作公然亮相后，他联系到意大利几何学家阿方索·鲁比诺。
鲁比诺联合达·芬奇的另一幅作品《维特鲁威人》的几何形状举行了扩展研究之后，发现《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》的几何构图与达·芬奇描绘人形所习用的比例相匹配，绝对是达·芬奇的真迹。专家此前还曾使用碳定年法对《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》举行了测定，效果显示这幅画创作于15世纪。
这也驳倒了业内一些人士认为的这幅画是《蒙娜丽莎的微笑》的复制品、创作于16 世纪下半期的说法。04 流传履历1913年 住在伦敦艾尔沃斯的收藏家休·布莱克购置了此画，画作因此得名《艾尔沃斯·蒙娜丽莎》（Isleworth Mona L i sa）。1936年 休去世后，画作由他的姐姐简·布莱克继续。
1947年 简去世，该幅作品数度转手。美国收藏家亨利·普利策购得此画，并将其带到瑞士存放在一家银行的保险柜中。
他去世后其情人继续此画，但并未将其从银行取出。1962年 这幅画被英国收藏家Henry Pulitzer 买走，并在亚利桑那州凤凰城的商业画廊举行过简朴的展出。2008年 被一家国际财团购得并委托蒙娜丽莎基金会对其举行研究。
拥有者的身份，从未获得公然。谁是这幅画的真正作者呢？是达·芬奇的两位门徒萨莱或梅尔齐中的一人吗？梅尔齐在《蒙娜丽莎》问世时年仅十明年，成为作者的可能性不大。而萨莱在自己的物品清单中曾提到一幅《蒙娜丽莎》的仿作，岂非就是这幅？此外另有些人曾追随达·芬奇学画，这幅画是否出自他们之手？几百年的岁月阻隔使这些谜团很难一一破解。
至于为什么厥后的收藏者要将这幅画的配景涂黑，专家们给出了两种可能性：一是为了迎合其时人像画多为单色配景的盛行趋势；二是为了让这幅画越发具有“达·芬奇气势派头”，因为达·芬奇本人的作品中也只有包罗《蒙娜丽莎》在内的两幅人像画以风物为配景，其他人像画都是接纳了单色配景的画法。
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